Sehnsuchtsvoll und grausam
Von der französischen Pianistin Yvonne Lefebure ist der Satz überliefert: "Wenn du das Schumann Konzert spielst, bist du immer 20 Jahre alt." Der Musikkritiker Joachim Kaiser zeigt, wie Pianisten Robert Schumanns Klavierkonzert a-moll passioniert interpretieren und wie die Leidenschaft der Jugend impulsiv Raum nimmt.
Die Aufnahmen von Friedrich Gulda (1955), Claudio Arrau (1944) und Arturo Benedetti Michelangeli (1948) stammen aus den Jahren, als die Künstler selbst noch jung waren. Glühender Überschwang ist zu hören, und Joachim Kaiser attestiert "klavieristisches Feuer". Der junge Genius nehme sich zu Recht enorme Freiheiten heraus, denn das Klavierkonzert beinhalte viele Klippen und stelle für jeden Pianisten eine Herausforderung dar.
Bereits 1841 komponiert Robert Schumanns die Phantasie in a-moll , allerdings fand sich kein Verlag, der das Stück drucken wollte. Dies sei ähnlich den Schwierigkeiten die ein Schriftsteller heute habe, wenn er eine Novelle veröffentlichen wolle, während er einen handfesten Roman sehr viel leichter vermarkten könne, erläutert Joachim Kaiser. Erst als Schumann die einsätzige Fassung zum dreisätzigen Werk umgearbeitet hatte, wurde das Klavierkonzert a –moll 1845 veröffentlicht.
Joachim Kaiser zeigt, wie die Erweiterung der sehnsuchtsvollen Phantasie im Zusammenspiel von Solisten und Orchester von den verschiedenen Interpreten umgesetzt wurde. Er verdeutlicht die Unterscheide zwischen Clara Haskils nicht sehr überschwänglicher Interpretation und dem rauschhaften, dunklen Sturm, den Dinu Lipatti aus Schumanns Harmonien herauslockt, die Spannung zwischen Sehnsucht und grausamen Abgrund.
Bereits 1841 komponiert Robert Schumanns die Phantasie in a-moll , allerdings fand sich kein Verlag, der das Stück drucken wollte. Dies sei ähnlich den Schwierigkeiten die ein Schriftsteller heute habe, wenn er eine Novelle veröffentlichen wolle, während er einen handfesten Roman sehr viel leichter vermarkten könne, erläutert Joachim Kaiser. Erst als Schumann die einsätzige Fassung zum dreisätzigen Werk umgearbeitet hatte, wurde das Klavierkonzert a –moll 1845 veröffentlicht.
Joachim Kaiser zeigt, wie die Erweiterung der sehnsuchtsvollen Phantasie im Zusammenspiel von Solisten und Orchester von den verschiedenen Interpreten umgesetzt wurde. Er verdeutlicht die Unterscheide zwischen Clara Haskils nicht sehr überschwänglicher Interpretation und dem rauschhaften, dunklen Sturm, den Dinu Lipatti aus Schumanns Harmonien herauslockt, die Spannung zwischen Sehnsucht und grausamen Abgrund.