Robert Wilson hat schon häufiger seine Zaubermaschine für die gesamte Familie angeschmissen. Er inszenierte den Sandmann von E.T.A. Hoffmann bei den Ruhrfestspielen Recklinghausen und Peter Pan am Berliner Ensemble – nun folgt das Dschungelbuch am Düsseldorfer Schauspielhaus.

Unsere Theaterkritikerin Dorothea Marcus war für uns bei der Premiere und berichtet von "großen Ovationen". Auch sie hat das Stück alles in allem überzeugt.

Wilson ist seiner Ästhetik treu geblieben. Er spielt mit farbigem Licht, Schatten und scherenschnittartigen Figuren. Wie immer seien die Effekte betörend schön gewesen. "Von diesem chaotischen Dschungel ist nichts zu sehen", sagt Marcus. "Da sind einfach nur ein paar perfekt ausgeleuchtete und grafisch arrangierte Blätter als Scherenschnitte auf der Bühne. Das ist alles, was vom Chaos übrig geblieben ist." Die Bezeichnung Bilderbuch treffe es wahrscheinlich am besten. Manchmal wirke das aber ein wenig flach.

Wilson habe sich bei dieser Coming-of-Age-Geschichte von Rudyard Kipling, von dem auch das imperialistische Gedicht "Bürde des weißen Mannes" stammt, weder für die postkolonialen Zusammenhänge noch für das Verhältnis von Natur und Mensch interessiert, erklärt Marcus.

Stattdessen habe er ein postapokalyptisches Szenario gewählt, in dem die Natur schon zerstört ist und die Tiere teilweise auf Elektroschrotthaufen herumlungern. Baloo der Bär schiebe manchmal als Obdachloser einen Einkaufswagen vor sich her.

Vom Folk-Duo CocoRosie stammt die Musik des Abends, insgesamt 14 großartige Songs auf Englisch. Diese boten von HipHop und Folk über Oper und Ballade bis hin zum Reggae alles, sagt Marcus.

Aus dem Düsseldorfer Ensemble besonders herausgestochen habe Cennet Rüya Voß, die Mowglie spielt. Voß bringe die Unschuld und gewisse Brutalität eines Kindes sehr gut rüber, erklärt Marcus.