Klaviere und Kanonen

Schützengraben oder Elfenbeinturm – zwischen diesen beiden Polen bewegten sich die Komponisten vor 100 Jahren. Der Leipziger Pianist und Komponist Steffen Schleiermacher hat genau nachgelesen, welche Gefühle seine Kollegen damals angesichts des Kriegsbeginns zum Ausdruck brachten. Sein Fazit klingt bizarr: Musiker sind keine besseren Menschen! Je avancierter ihr Kompositionsstil, desto reaktionärer waren ihre politischen Ansichten. Dieser Eindruck drängt sich auf, wenn man die Briefstellen hörte, die Schleiermacher in den beiden Konzerten anlässlich des Bach-Festes im Grassi-Museum vortrug. Arnold Schönberg und seine Schüler Alban Berg und Anton Webern begrüßten nicht nur den Krieg, sondern gefielen sich auch in chauvinistischen Aussagen über die "Feinde" und ihre (Musik-) Kultur. Der französische Patriot Claude Debussy war zu alt zum Kämpfen, widmete aber seine späten kammermusikalischen Werke der französischen Jugend, die die Heimat gegen die kulturlosen BOCHES verteidigte.

Nur wenige waren Kriegsgegner wie der Dada-Poet Hugo Ball, und genauso wenige leisteten subtilen kulturellen Widerstand, indem sie - wie Béla Bartók - Lieder der nun zu "Feinden" gewordenen Nachbarn sammelten und bearbeiteten.

Auch Rudi Stephan ging bereitwillig an die Front – der Endzwanziger galt als eine der großen Nachwuchshoffnungen der deutschen Musikszene zu Beginn des Jahrhunderts. Sein Weg endete abrupt im galizischen Schützengraben durch eine russische Kugel. Andere lebten fern vom Kriegsgeschehen wie der Russe Igor Strawinsky in der Schweiz. Seine bekannte "Geschichte vom Soldaten" hat überhaupt nichts mit dem ersten technisierten Großkrieg der Neuzeit zu tun. Hier verkauft ein Soldat seine Seele an den Teufel und verliert schließlich seine Geige an den Mann mit den Hörnern. Ein vergleichsweise mildes Schicksal, wenn man bedenkt, was die vielen Millionen Soldaten und Zivilisten erlitten, die zeitgleich zum Entstehen von Strawinskys Wanderbühnentheatermusik im Rest Europas verheizt wurden.

Schließlich blieb den meisten Komponisten nur die Flucht in die bessere Welt der Ästhetik – vielleicht auch aus Scham über die eigene Begeisterung, die sie zu Beginn der "Stahlgewitter" empfunden hatten. Oder einfach nur aus Sehnsucht nach ein bisschen Frieden und Stille angesichts des Geschützdonners.

Steffen Schleiermacher führt zusammen mit der Sopranistin Olivia Stahn, dem Geiger Andreas Seidel und dem Klarinettisten Matthias Kreher wegweisende und unbekannte Werke der Jahre vor und während des Ersten Weltkrieges auf. Zusammen mit den zeitgenössischen Aussagen der Schöpfer dieser Werke entsteht ein beklemmendes Bild des Lebens (und Sterbens) zwischen "Schützengraben und Elfenbeinturm".

Aufzeichnungen vom 16./17.06.2014

„Ich will dir singen ein Hohelied" für Gesang und Klavier

"Ich hatt' einen Kameraden" für Klavier

"Lied an einen gefallenen Freund" für Gesang und Klavier

Vier Lieder op. 12

Hugo Ball:

Totentanz

Zug der Elefanten

Totenklage

Drei Lieder aus: Fünf Lieder für Gesang und Klavier op. 15

Groteske für Violine und Klavier

Vier Stücke für Klarinette und Klavier op. 5

Sonate für Violine und Klavier g-Moll

Vier Stücke für Violine und Klavier op. 7

Sechs kleine Klavierstücke op. 19

Suite aus „L'histoire du soldat" für Violine, Klarinette und Klavier

Olivia Stahn, Sopran

Andreas Seidel, Violine

Matthias Kreher, Klarinette

Steffen Schleiermacher, Klavier und Moderation