Mit der Wunderlampe zum Altar

Kurt Atterberg wurde immer wieder auch als der "Strauss des Nordens" bezeichnet. Kompositionsstil und die Annäherung an das NS-Regime sind damit gemeint. Sein Erfolg in den 40er-Jahren in Deutschland erschweren heute den unbefangenen Blick auf seine Werke. Seine Sinfonien feierten Furore, seine Oper "Aladin" wurde in Braunschweig vor einiger Zeit wiederbelebt. Braunschweig ist mit dem Komponisten verbunden: Atterberg dirigierte hier mehrfach seine Werke.

Der große schwedische Tonsetzer Kurt Atterberg, der hauptberuflich als Ingenieur arbeitete und sich eher autodidaktisch ins Komponieren gefunden hatte, beschäftigte sich mit dem Orient-Stoff von 1936 bis 1941. Dabei war er nicht der einzige Komponist der Zeit, der sich den Märchen aus 1001 Nacht zuwandte. In Stockholm kam die Oper "Aladin" schließlich zur Uraufführung, hielt sich aber nicht lang im Spielplan. Die Premiere in Chemnitz, die auch 1941 stattfand, wurde hingegen euphorisch gefeiert.

Der orientalische Zauber traf den Nerv. Und die Kritik in Chemnitz konstatierte: "Atterberg erschöpft sich nicht im Tonmalerischen. Immer wieder lässt er schöne melodische Linien aufblühen, erfreut das Ohr durch geschlossene Sätze wie das zündende Vorspiel, die […] Zwischenspiele und charakteristischen Tänze […]. Das ganze Werk hat Fluss […]. Die Besucher standen im Bann der fesselnden Neuheit und bezeugten ihre Freude durch lebhaften Beifall." Selbst in Wien und Hamburg erschienen hochlobende Berichte. Doch der Krieg hemmte einen weiteren Erfolgszug.

Das Staatstheater Braunschweig brachte 2017 diese Entdeckung auf die Bühne. Diese Seltenheit hat Deutschlandfunk Kultur genutzt, den Opernabend damals live zu übertragen und mitzuschneiden.

Die Handlung, die Atterberg und seine Librettisten Bruno Hardt-Warden und Ignaz Michael Welleminsky gemeinsam entwickelten, variierte den originalen Märchenstoff. Bei ihnen steht am Anfang die Liebe. Erst danach kommt die alle Wünsche erfüllende Wunderlampe ins Spiel, die ein Bettler in die Stadt bringt. Aladin ist gefangen von der Schönheit und Pracht der Prinzessin Laila. Lailas Auftreten wird regelrecht inszeniert: Alle müssen von der Straße fliehen, wenn sie sich auf dem Weg zum Hamam befindet.

Die Regel ist hart und besagt, dass der, der Laila unverschleiert erblickt, mit dem Tode bestraft wird. Doch Aladin kann nicht anders – er wirft sich der Schönen zu Füßen, und es geschieht, was niemand erwartet hat: Beide verlieben sich ineinander. Aladin wird daraufhin gefasst und von der Palastwache festgesetzt.

Doch Aladin ist nicht der einzige Interessent. Auch der Großwesir Muluk ist der Faszination der schönen Prinzessin erlegen, vor allem sticht ihm ins Auge, dass Laila die Tochter des Sultans von Samarkand ist - das verspricht Macht über das Land. Es beginnt ein Ringen um die Prinzessin.

Schließlich gibt es auch eine Höhle voller Schätze, in der mit Hilfe des gutmütigen Geistes Dschababirah eine Wunderlampe errungen wird, die ihrem Besitzer alle Wünsche erfüllen kann - damit wird die Ziellinie schließlich erreicht: das Happy End für Aladin und Laila.

Kurt Atterberg
"Aladin", Märchenoper für Erwachsene in drei Akten op. 43
Libretto: Kurt Atterberg, Bruno Hardt-Warden und Ignaz Michael Welleminsky