Moniuszkos Gespensterschloss

Stanisław Moniuszko erlebt eine Renaissance in unserem Nachbarland. Polen feiert ihn in diesem Jahr mit vielen Aufführungen seiner Werke, der bekannten wie der weniger bekannten. Die Oper "Das Gespensterschloss" (Straszny dwór) ist seine erfolgreichste Oper nach der so berühmten "Halka". Leider kennt man außerhalb Polens außer der "Halka" nichts von Moniuszkos Schaffen.

Sein Ruf, ein Nationalkomponist zu sein, ein Tröster der Nation, wie ihn der deutsche Autor Rüdiger Ritter genannt hat, dieses Image steht einer breiteren Rezeption außerhalb seines Heimatlandes entgegen. Dabei ist seine Musik universell verständlich, die Stoffe der meisten seiner Werke unterscheiden sich kaum von denen seiner Zeitgenossen, und seine Herkunft und Ausbildung prädestinieren ihn eigentlich dazu, als europäischer Komponist wahrgenommen zu werden. Bjelorussische, litauische und polnische Einflüsse hielten sich in seiner Familie und seiner Umgebung die Waage. Selbst aus Armenien stammten wohl einige von Moniuszkos Vorfahren.

Studiert hat Stanisław Moniuszko zudem auch in Berlin in den Kreisen der legendären Singakademie beim Zelter-Nachfolger Rungenhagen. Nach Paris hat er mehrfach, allerdings erfolglos, seine Fühler ausgestreckt. Nicht zuletzt seine Oper "Paria", die wir bereits im vergangenen Mai gesendet haben, beweist, dass Moniuszko das gesamteuropäische Publikum im Auge hatte mit seiner Musik und seinen Stoffen.

Das berühmte Epos "Pan Tadeusz" von Adam Mickiewicz bildete die Vorlage für die Oper "Straszny dwór", die 1865 in Warschau zur Uraufführung kam und bald darauf von den russischen Besatzern verboten wurde. Sie spürten, welch politisch-moralisches Potential in dem Werk steckte. Denn musikalisch wie inhaltlich greift Stanisław Moniuszko auf Ereignisse, Personen und Symbole zurück, die von seinen polnischen Zeitgenossen als Zeichen der patriotischen Selbstbehauptung gesehen wurden.

Allen voran die geheimnisvolle Glockenspielszene, ein ergreifende Arie des einen Haupthelden Stefan. Der erinnert sich an seine Kindheit und seine verstorbene Mutter, ausgelöst von einer Standuhr, die im Tone eines Glockenspiels eine Polonaise von Michał Kleofas Ogiński erklingen lässt. Diese Musikstücke waren patriotisch konnotiert, übrigens europaweit, wie die Erwähnung dieser Tänze in Theodor Fontanes "Der Stechlin" beweist. Fontanes Roman spielt zur Polen-feindlichen Bismarck-Zeit. Da hatte Preußen seine Sympathien bei den Polen längst verspielt, die es vielleicht zu Zeiten Moniuszkos noch hätte halten können.

Zuallererst erzählt das Gespensterschloss eine Liebesgeschichte, bzw. die Geschichte zweier Brüder, die aus patriotischer Pflicht und familiärer Neigung heraus unverheiratet bleiben wollen. Doch als sie das Schloss des besten Freundes ihres verstorbenen Vaters, des Miecznik, aufsuchen, um dort hinterlegtes Geld abzuholen, stellen sie fest, dass dieses Schloss nicht nur verzaubert ist, sondern dass dieser beste Freund des Vaters auch zwei bezaubernde Töchter hat, die nur darauf warten, Stefan und Zbigniew von ihrem Vorhaben abzubringen. Das Ende ist glücklich, auch wird der wahre Grund der Verzauberung des Schlosses aufgeklärt. Alles beruhte nur auf der Verleumdung eines eifersüchtigen und karrieristischen Vertrauten des Miecznik. Beim Festival Chopin und sein Europa wurde "Das Gespensterschloss" gemäß der historisch informierten Praxis aufgeführt, von einem hervorragenden Sänger-Cast, dem famosen Chor der Podlachischen Philharmonie und dem niederländischen Orchester des XVIII. Jahrhunderts.

In der Pause bringen wir ein Gespräch mit dem Autor und Musikwissenschaftler Rüdiger Ritter über Werke und Bedeutung Stanisław Moniuszkos. Das gesamte Gespräch können Sie außerdem hier hören:

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Festival "Chopin und sein Europa"
Witold Lutosławski Konzertstudio von Polskie Radio, Warschau
Aufzeichnung vom 25. August 2019

Stanisław Moniuszko
"Straszny Dwór" ("Das Gespensterschloss")
Oper in vier Akten
Libretto: Jan Chęciński