Verweile doch, du bist so schön

Deutschlandfunk Kultur überträgt einen Opernmitschnitt aus Madrid. Hier kam die große französische Oper "Faust" von Charles Gounod mit Starbesetzung zur Aufführung.

Die Historia von "D. Johann Fausten" erschien 1587, leider ohne einen Namen des Verfassers. Seitdem geistert Doktor Faust durch die Kunstszene. Allein im musikalischen Bereich hat diese uralte Erzählung viele Komponisten inspiriert, wie Franz Schubert, Hector Berlioz oder Richard Wagner. Auch der Franzose Charles Gounod entkam dieser hypnotischen Geschichte nicht und komponierte eine großangelegte fünfaktige Oper, die seine populärste werden sollte.

Gounod stieß auf Goethes berühmtes Faust-Werk in seiner damals kursierenden französischen Übersetzung – ein Stoff, der ihn sofort zutiefst beeindruckte. Die direkte Vorlage für sein Bühnenwerk suchte er allerdings in einem nicht ganz so schweren Literatur-Bollwerk, sondern in einem Boulevardstück, das den Titel "Faust et Marguerite" trug. Geschrieben hatte es Michel Carré, der das deutsche Drama zu einer flotten Liebesgeschichte strickte, ganz dem Geschmack des Pariser Publikums entsprechend.

Gounods Méphistophèles ist der Teufel persönlich, der Faust Geld und Ruhm anbietet, aber der alte Faust will seine Jugend zurück. Marguerite ist in der Oper eine Waise, die Faust umgarnt und dann doch sitzen lässt. Dabei hätte sie die Wahl gehabt, denn in der Oper taucht auch der junge Siebel auf, der Marguerite über alles liebt, aber das Weltmännische von Faust nicht aufbieten kann. In der Oper ist diese Figur als Hosenrolle angelegt, wird also von einem Mezzosopran gesungen.

Marguerite wird schwanger und ihr Bruder macht klar: Damit hat sie sich aus allen gesellschaftlichen Zusammenhängen selbst herauskatapultiert. Er verlangt von Faust ein Duell, der dieses natürlich mit teuflischer Hilfe zu seinen Gunsten entscheiden kann.

Im Kerker wartet Marguerite auf ihre Hinrichtung, die Strafe, die sie als Kindsmörderin erwartet. Sie verweigert sich der Fluchtmöglichkeit, die ihr Faust und Méphistophèles eröffnen. Sie stirbt lieber in der Gnade Gottes – der Teufel hat dieses Spiel verloren.

Gounod setzt in seiner Oper auf Effekt und große Geste: Er geht immer aufs Ganze, ob im wilden Soldatenchor, der romantischen, fast kitschigen Liebesszene oder der dämonischen Schauerlichkeit, wenn die Hölle nach Marguerites Seele greift. Gounod zeigt sich hier in den fünf Akten als französischer Hochromantiker, der für die große Bühne komponierte.

Und doch blitzen die nicht-französischen Vorbilder deutlich hervor. So komponierte Gounod zum Beispiel eine Hommage an Johann Sebastian Bach in seine Kirchenszene. Auch das Treffen mit Felix Mendelssohn Bartholdy in Leipzig hat ihn beeinflusst und lässt sich an vielen Stellen erahnen. Und in den Ensemblenummern hat Gounod seine Lieblingsoper von Mozart nicht vergessen. Den Figaro, den er allen jungen Musikern zum Studium empfahl.

Das Teatro Real Madrid hat diese Oper in Zusammenarbeit mit dem Opernhaus Amsterdam realisiert.

Charles Gounod
"Faust", Grand Opéra in fünf Akten
Libretto: Jules Barbier und Michael Carré