Auf der Welle der Gefühle

Zu Beginn des Konzerts steht ein Orchesterwerk von Guillaume Connesson. Der französische Gegenwartskomponist ist ein Freund des Dirgenten des Abends, Stéphane Denève. Er schätzt an Connessons Musik die effektvolle Verbindung von Tradition und Gegenwart.

Der Komponist hat sich in einem Dreiteiler mit den imaginierten Städten des amerikanischen Fantasy-Autors H.P. Lovecraft beschäftigt. Denève hat sich für die erste Stadt des Zyklus entschieden, die in der Komposition französisch „Céléphais“ heißt.

Die Ausstattung dieser Stadt mit Bronze, Edelsteinen und Kristallen mutet luxuriös an, doch aller Glanz und Strahlen wirken ein wenig furchteinflößend.

Viel einfacher lebten die Goralen, die Tatrabewohner. Karol Szymanowski hat sich von ihnen für sein zweites Violinkonzert inspirieren lassen. Geigerin Nicola Benedetti sieht ihr Instrument durch Werke wie dieses von allen Konventionen befreit:

 „Szymanowski war sein ganzes Leben lang fasziniert von mystischen Dingen, von Geschichten und mythischen Erzählungen, die ein größeres Kollektiv erdacht hat. Was die Interpretation angeht, muss man sich die Rohheit des Klangs verdeutlichen, die von den Melodien und Rhythmen ausgeht – die Geige wird deutlich aus ihren klassischen Zusammenhängen herausgelöst und soll etwas Gröberes ausdrücken. Das wirkt sehr befreiend, wenn ich diese Ausdruckswerte hervorhebe. Zugleich ist das Konzert technisch schwierig, geigerisch ist es eine Herausforderung, ganz klar.“

Claude Debussy blickt mit seinen Orchesterwerk "La Mer" auf die See und hat daraus drei sinfonische Skizzen gewonnen und daraus eher Sinfonisches geschaffen, als ein musikalisches Landschaftsbild. Denn beim Spielen wie beim Hören von Claude Debussys Werk stellt sich immer wieder die Frage, ob der Schwerpunkt auf dem Titel „Das Meer“ liegt oder auf dem Untertitel mit der Bezeichnung „Drei Sinfonische Skizzen“.

Für das Titelblatt des Erstdruckes von "La Mer" wählte Debussy den berühmten Holzschnitt „Die große Welle von Kanagawa“ von Katsushika Hokusai aus. Dirigent Stéphane Denève sieht darin zuerst ein Werk, in dem die Musik nach ihren eigenen Gesetzen spricht: "Hieße das Stück 'Der Wald', würden wir das Rauschen der Baumwipfel heraushören. "

Beim Tanzgedicht „La Valse“ von Maurice Ravel trifft der Wiener Walzer auf eine Menge anderer Musikstile. Das sei kein Showpiece, fügt der Dirigent hinzu, sondern ein Protest gegen Krieg und Gewalt und ein starkes Lebenszeichen der Musik in schwierigen Zeiten – wie aktuell!